Десять полезных советов при съемке

Кинематографист и режиссер Джон Фауер (Jon Fauer, www.fauer.com) занимается съемками фильмов с восьми лет. Он создал бесконечное число рекламных роликов для таких компаний, как Coca-Cola, Maк-Дональдс и IBM. Какую бы камеру Вы не выбрали, десять кратких советов подскажут Вам, как правильно, демонстрируя собственный стиль, снять цифровой видеофильм.

1. Бленды и насадки mattebox

Стоит использовать. Бленда устраняет блики, попадающие в объектив, в ней предусматривается установка фильтров. Блики появляются, когда луч солнца или осветительного прибора попадает в объектив. Чтобы понять, как выглядят блики, посмотрите фильм « Easy Rider» («Беспечный ездок»). Блики придают очарование, но, вероятно, вам не захочется видеть блики на лице руководителя, читающего годовой отчет. Бленды обычно входят в комплект камер. Если нет, купите mattebox.

2. Фильтры

Выбирайте целенаправленно. Используйте их со вкусом. Некоторые операторы смягчают изображение с помощью диффузионных фильтров или сеток, чтобы создать эффект изображения, снятого на кинопленку (` film look`), это напоминает съемку через рассеиватель для душа. Tiffen ProMists предлагает фильтры различной плотности, от 1/8 до 3; с ними можно получить элегантный эффект, подобный живописи. Для цифровой видеосъемки я рекомендую редко пользоваться фильтрами плотностью выше 1/8. Фильтры Soft/FX идеальны для сглаживания проявляющихся на лице дефектов кожи. Выпускаются стеклянные и пластмассовые фильтры. Используйте стеклянные. Пластмассовые, даже такие надежные, как фирмы Lexan, могут приводить к искажениям изображения при съемке длиннофокусными объективами.

3. Фокусировка

Функция автофокусировки прекрасно работает, пока докладчик, которого вы снимаете, не потянется за стаканом с водой. Объектив камеры начинает рыскать вперед и назад в поисках оптимальной фокусировки, и этот процесс еще некоторое время продолжается, когда докладчик снова оказывается в кадре. Старайтесь чаще использовать ручную фокусировку.

4. Масштабирование

Изменяя масштаб, нажимайте на регулятор как можно мягче. Когда камера стоит на штативе, используйте дистанционное управление масштабом.

5. Экспозиция

Количество света, поступающего через объектив, определяется диафрагмой. Я предпочитаю ручную регулировку. Во многих цифровых камкордерах имеется движковый переключатель, называемый Auto Lock (Блокирование автоматического режима). При установке этого переключателя в среднее положение обычно можно регулировать диафрагму вручную. Это особенно важно, когда при панорамировании осуществляется переход с ярко освещенных объектов на темные. Конечно, в автоматическом режиме камера отработает изменение освещенности, но задержка будет заметна.

6. Штатив

Использование жидкостной штативной головки придает движениям элегантность и стабилизирует изображение, особенно при работе с телеобъективом. Применяемая в головке вязкая жидкость сглаживает резкие движения и позволяет осуществлять панорамирование и наклон более плавно, чем механическая головка. У меня есть три любимые марки: O`Connor, Sachtler (DV4 для PD100A и PD150) и Cartoni. Что касается треног, штативы из углеродного волокна почти на полкилограмма легче, чем алюминивые. Функция стабилизации изображения SteadyShot великолепно действует при съемке камкордером с рук или при установке камеры на неустойчивой поверхности (на лодках, в автомобилях, вертолетах, то есть на всем, что движется). Обычно я оставляю функцию SteadyShot включенной, за исключением тех случаев, когда камера установлена на штативе, тележке или кране. Существует два типа стабилизаторов изображения: оптические и электронные. В камерах Sony DVCAM используются датчики движения и электронная компенсация, эффективно сглаживающая толчки и вибрацию.

7. Дистанционное управление

При использовании жидкостной штативной головки целесообразно управлять установкой масштаба дистанционно. Пытаться обхватить для регулировки камеру правой рукой, в то время как ручка штатива упирается в живот, и неудобно, и больно. Регуляторы масштаба, установленные на панорамной ручке штатива, выпускаются фирмами Sony, VariZoom и Libec.

8. Звук

Встроенные микрофоны большинства цифровых камкордеров прекрасно воспринимают окружающий звук. Однако они могут также регистрировать шум лентопротяжного механизма и двигателя трансфокатора. Чтобы получить идеальную запись звука, пользуйтесь внешним микрофоном. Большинство профессиональных съемочных групп имеют в своем составе звукооператора, задачей которого является правильное расположение микрофона, установка уровня записи и контроль качества звукового сопровождения. Звукооператор осуществляет передачу звукового сигнала на камкордер либо по кабелю, либо с помощью радиомикрофона.
Поскольку на ленту DVCAM осуществляется двухдорожечная запись звука, вы можете использовать режим раздельной записи. Например, можно подключить петличный микрофон к правому каналу, а остронаправленный микрофон – к левому. Среди популярных можно отметить модели ME66 и ME67 фирмы Sennheiser (остронаправленные) и ECM-77B и -44B фирмы Sony (петличные).

9. Освещение

Большое заблуждение при съемке на цифровую видеокамеру – считать, что для видеосъемки не требуется освещения сцены. Это далеко не так. Как и при фотосъемке, если освещение сцены оценивается на глаз как неудачное, не спасет и цифровая видеоаппаратура. Чтобы научиться правильно подбирать освещение, лучше всего изучать полотна великих живописцев и разобраться, откуда падает свет, а затем представить себе, что вам нужно сделать, чтобы воссоздать ту же самую сцену в студии.
Будьте осторожны с портативными светильниками. Они могут давать прекрасные результаты, а могут оказаться ловушкой, в которую попадают люди с небольшим опытом. Из-за малых размеров такие светильники создают резкие тени. Помните, что чем больше источник света, тем мягче и естественнее получаются тени. Однако лучи света от небольших светильников, прыгающие на постельном белье, тонкой материи, пенопластовой отделочной панели и просто на стене, могут создавать смягчающий эффект.
При внестудийной съемке я стараюсь обычно разместить источники света снаружи и направить их в помещение через окна. При использовании больших HMI светильников мощностью от 12 до 18 кВт, к которым для смягчения добавлен Lee 216 или Rosco Opal Tough Frost, можно добиться великолепного впечатления естественного освещения одним источником.
Большие и малые осветительные комплекты выпускаются фирмами Lowel, laniro и Mole. Лампы Kino Flo – люминесцентные лампы холодного свечения, дающие мягкий свет. В продаже можно найти пенопластовые панели размером 4 х 8 футов и бисерные панели.
Световые скамьи Chimera, металлические зонтики, рефлекторы Flexfills и панели Litepanel – лишь некоторые примеры из огромного перечня продукции, которая используется при решении бесконечно большого разнообразия задач поиска формы освещения и управления светом.

10. Футляры и чехлы

Наиболее ответственные аксессуары – те, которые защищают ваши инвестиции. Мягкие плечевые сумки, рюкзаки и мягкие кейсы на колесикам лучше всего подходят для местных съемок, когда оборудование переносится людьми или перевозится на автомобилях. Мои любимые сумки – фирм PortaBrace, Tenba и Tamrack. Для серьезных экспедиций и работы в тяжелых окружающих условиях выбирайте для транспортировки оборудования что-либо из рюкзаков Lowe-Pro, плечевых сумок Vidcam и мягких сумок Omni/ Extrim, которые изготовлены из водонепроницаемого материала.
Для путешествий воздушным транспортом и пересылки оборудования вам потребуются водонепроницаемые кейсы стиля ATA, которые выпускают фирмы Pelican и Thermodyne. Хорошим приобретением является продукция фирмы Nalpack, которая выпускает футляры для штативов и тележки Magliner для перевозки оборудования. Чтобы вырезать формы для укладки из пенопласта, удобен электрический нож, его намного проще использовать, чем нож Stanley. Для индивидуальной укладки фирма A&J Cases ( Лос-Анжелес) предлагает на заказ надежные кейсы со специализированными ячейками из пенопласта.

Помните эти десять советов. Успешной съемки!